Este museo es le mejor de pintura del mundo, se puede decir que el Museo de Prado es una experiencia irremplazable para cualquier aficionado a la pintura, que ningún especialista, crítico o pintor, puede considerar completa su formación sin haberlo visitado y estudiado, y que, por sí solo, el Museo del Prado constituye una escuela inagotable de enseñanzas artísticas, históricas y cluturales.
Además de un museo, el Prado es también un monumento social de primer orden, y un compendio de la mejor historia de España. La huella del período más excelso de la hstoria nacional española sigue en la literatura del siglo de Oro y enla lengua que hoy hablan trescientos millones en todo el planeta; el Prado es el otro testimonio tangible, inmediato del lugar que España ocupó en el mundo en la época de su grandeza imperial. Pues aunque la construcción del museo datascó
lo de principio del siglo XIX , si inauguración tuvo lugar en 1819, las extraordinarias coecciones de maestros europeos que conserva el Prado son un tributo a la grandeza política de los primeros Austria,y en especial de Felipe II, a quien España debe la posesión de uno de los primeros acervos pictóricos del mundo.
jueves, 19 de agosto de 2010
GALERIA NACIONAL DE WASHINGTON
La Nacional gallery de Washington es el más joven entre los grandes museos nacionales del mundo, puesto que hasta el año 1986 no babrá cumplido su cincuenta aniversario.
Resulta tanto más asombroso comprobar la calidad y cantidad de sus fondos pictóricos, acrecentados de año por las espléndidas denaciones de grandes coleccionista y mecenas norteamericanos. El museo fue creado gracias a la iniciativa del magnate andrew mellón, siguiente el modelo de la Nacional Gallery de Londres. Muy pronto destacó entre todos los del mundo por la seriedad de sus programas de conservación de obras de arte, pero muy especialmente por la atención de las autoridades hacia aspectos cardinales, pero demasiado descuidados en otras latitudes, en la vida de un museo nacional, la investigación artística e histórica, para la cual la Galería Nacional ofrece facilidades inigualables y la difisión educativa, mediante la cual el museo irradia su presencia cultural hacia millones de visitantes.
En poderoso contraste con el monumento neoclásico construído en los años trienta, el edificio del arquitecto I M.. Pei constituye actualmente uno de los atractivos artíticos más importante de la capital norteamericana.
Resulta tanto más asombroso comprobar la calidad y cantidad de sus fondos pictóricos, acrecentados de año por las espléndidas denaciones de grandes coleccionista y mecenas norteamericanos. El museo fue creado gracias a la iniciativa del magnate andrew mellón, siguiente el modelo de la Nacional Gallery de Londres. Muy pronto destacó entre todos los del mundo por la seriedad de sus programas de conservación de obras de arte, pero muy especialmente por la atención de las autoridades hacia aspectos cardinales, pero demasiado descuidados en otras latitudes, en la vida de un museo nacional, la investigación artística e histórica, para la cual la Galería Nacional ofrece facilidades inigualables y la difisión educativa, mediante la cual el museo irradia su presencia cultural hacia millones de visitantes.
En poderoso contraste con el monumento neoclásico construído en los años trienta, el edificio del arquitecto I M.. Pei constituye actualmente uno de los atractivos artíticos más importante de la capital norteamericana.
MUSEO DEL LOUVRE
INTODUCCION
Situado en el corazón de París, abriéndose majestuosamente sobre el más célebre paisaje urbano del mundo (la plaza de la Concordia, los Campos Elíseos, el Arco de Truinfo) , la visión del conjunto palaciego del Louvre contituye uno de los más gratos recuerdo de cualquier visita a la capital francesa. El Museo del Louvre es una de las más permanentes y perennes creaciones de la Revolución Francesa de 1789. Su imprtancia rebasa los límites de la propia institución se trata del museo que ha servido de patrón a todos los grandes museos del mundo; el precursor, por tanto de un tipo de institución que ha llegado a ser capital en la cultura moderna. El Louvre sigue siendo el más grande de todos los museos. En palabras, sobre todo en imágenes.
SU HISTORIA
Vieja y gloriosa institución republicana, próxima a su segundo centenario, el Louvre es una de las grandes creaciones culturales de la Humanidad. Con afectuosa hipérbole, siglos.
Louvre es, por lo menos, el padre de cuantos museos existen hoy en el mundo. De Grecia veine la palabra, pero no el concepto Museion, era allí un templo dedicado a las musas. En casos como el célebre Museo de Alejandría, podía hablarse también de un verdadero centro de estudios.
El museo formaba parte, por así decirlo, del programa revolucionario. Sus bases teóricas, formaludas por Dederot, se encuentran implícitas en el racionalismo de la nueva cultura europea, que postula la autonomía de la cultura como hecho independiente de sus servidumbres religiosas y cortesanas.
El museo será el lugar donde los hijos de la razón podrán contemplar una madonna sin ponerse de rodillas y estudiar los retratos del rey sin el permiso de sus cortesanos.
En virtud de un acuerdo de la Conveción, el Museo del Louvre fue abierto, pues el 1793, con el nombre de Museo Centro de la República. Como todas las revoluciones verdaderas, la revolución Francesa dio muestras de una devoción ejemplar hacia las creaciones artísticas y cluturales de ese mismo mundo que política y socialmente, perecía bajo la guillotina.
La utilización del Louvre como sede del Museo Central de la República resultaba perfectamente natural en 1793. No sólo se conservan en su interior algunas de las grandes.
Situado en el corazón de París, abriéndose majestuosamente sobre el más célebre paisaje urbano del mundo (la plaza de la Concordia, los Campos Elíseos, el Arco de Truinfo) , la visión del conjunto palaciego del Louvre contituye uno de los más gratos recuerdo de cualquier visita a la capital francesa. El Museo del Louvre es una de las más permanentes y perennes creaciones de la Revolución Francesa de 1789. Su imprtancia rebasa los límites de la propia institución se trata del museo que ha servido de patrón a todos los grandes museos del mundo; el precursor, por tanto de un tipo de institución que ha llegado a ser capital en la cultura moderna. El Louvre sigue siendo el más grande de todos los museos. En palabras, sobre todo en imágenes.
SU HISTORIA
Vieja y gloriosa institución republicana, próxima a su segundo centenario, el Louvre es una de las grandes creaciones culturales de la Humanidad. Con afectuosa hipérbole, siglos.
Louvre es, por lo menos, el padre de cuantos museos existen hoy en el mundo. De Grecia veine la palabra, pero no el concepto Museion, era allí un templo dedicado a las musas. En casos como el célebre Museo de Alejandría, podía hablarse también de un verdadero centro de estudios.
El museo formaba parte, por así decirlo, del programa revolucionario. Sus bases teóricas, formaludas por Dederot, se encuentran implícitas en el racionalismo de la nueva cultura europea, que postula la autonomía de la cultura como hecho independiente de sus servidumbres religiosas y cortesanas.
El museo será el lugar donde los hijos de la razón podrán contemplar una madonna sin ponerse de rodillas y estudiar los retratos del rey sin el permiso de sus cortesanos.
En virtud de un acuerdo de la Conveción, el Museo del Louvre fue abierto, pues el 1793, con el nombre de Museo Centro de la República. Como todas las revoluciones verdaderas, la revolución Francesa dio muestras de una devoción ejemplar hacia las creaciones artísticas y cluturales de ese mismo mundo que política y socialmente, perecía bajo la guillotina.
La utilización del Louvre como sede del Museo Central de la República resultaba perfectamente natural en 1793. No sólo se conservan en su interior algunas de las grandes.
EL RENACIMIENTO EN FLORENCIA, LEONARDO, MIGUEL ANGEL, RAFAEL
Esta pléyade de artistas eximios tendría que haber pasado a la historia como la expresión más acabada en una escuela única en el mundo. Más, cuando agoniza el siglo, tres genios en verdad incomparable estaban destinados a revelas las últimas potencialidades del movimiento, a realizar la perfección de unos ideales en unas obras concreta de arte. A llevar hasta su último límite, en suma, la esencia artística e intelectual del Renacimiento. El amor a los clásicos ha dado origen a un nuevo clasicismo.
Erosiano gravemente el poderío florentino, Leonardo pinta en Milán La Ultima Cena (1494-1497),
Miguel Angel esculpe en Roma La Pietá., las dos obras maestras que inaguran ese definitivo clasicismo.
Rafael de urbino, En 1505, con veintidós años, llega a Florencia , No se conoce su formación con detalle, perp se siente lo bastante seguro como para instalarse con taller propio en plena capital del arte renacentista. En cuatro años va a pintar una serie de cuadros, de identico asunto, que serán su desafío primero y concluyente, el estilo de los viejos maestros y al orgullo del establecimiento artí1tico florentino, se trata de sus Madonnas.
Erosiano gravemente el poderío florentino, Leonardo pinta en Milán La Ultima Cena (1494-1497),
Miguel Angel esculpe en Roma La Pietá., las dos obras maestras que inaguran ese definitivo clasicismo.
Rafael de urbino, En 1505, con veintidós años, llega a Florencia , No se conoce su formación con detalle, perp se siente lo bastante seguro como para instalarse con taller propio en plena capital del arte renacentista. En cuatro años va a pintar una serie de cuadros, de identico asunto, que serán su desafío primero y concluyente, el estilo de los viejos maestros y al orgullo del establecimiento artí1tico florentino, se trata de sus Madonnas.
MUSEOS DE FLORENCIA
SU HISTORIA
Para comprender Florencia de poco nos vale saber que la ciudad fue creada por los romanos en el siglo II antes de Cristo, a orillas del Arno, en una hemosa planicie dominada por las colinas donde vigila Fiésole. Tampoco tiene nada de excepcional su reconstrucción, atribuida a Carlomagno , tras el paso de los invasores godos, bizantinos y lombardos. Su autonomía republicana, al final de la Edad Media, la comparte, la comparte con todas las ciudades-estados de la península italiana por la misma época. Su vinculación a la casa de Lorena y a través de ella al Imperio Austro-Húngaro, a partir del siglo XVII, es característica de una etapa en que la decadencia de las ciudades de Italia las covertió en el campo de maniobras predilecto de todos los monarcas europeos. En 1860 la región toscaza proclamó su adhesión a la nueva nación italiana y Florencia fue por breve lapso la capital de Italia, en espera de lasiada ocupación de Roma por los ejércitos de Garibaldi.
UNA REPUBLICA DE BANQUEROS Y DE ARTISTA
Desde finales del siglo XI un movimiento generalizado en toda Europa se apresta a modicar la geografía humana del continente; por todas partes las gentes se agrupan en núcleoas fuera del control de los feudales y Europa se puebla de pequeñas aglomerciones urbanas, en las que pronto se crea un recinto defensivo, amurallado en las que florece de inmediato la actividad comercial y artesanal y en las que surgen, de forma casi insensible, formas e instituciones de autogobiernos.
En 1406 la anexión de Pisa habrá convertido a la República Florentina en una potenacia marítima. No habra sido una expansión basada únicamente en la fuerza de las armas: a principios del siglo XVI uno de los secretarios de la república se llamaba Nicolás Nicolás Maquiavelo.
Para comprender Florencia de poco nos vale saber que la ciudad fue creada por los romanos en el siglo II antes de Cristo, a orillas del Arno, en una hemosa planicie dominada por las colinas donde vigila Fiésole. Tampoco tiene nada de excepcional su reconstrucción, atribuida a Carlomagno , tras el paso de los invasores godos, bizantinos y lombardos. Su autonomía republicana, al final de la Edad Media, la comparte, la comparte con todas las ciudades-estados de la península italiana por la misma época. Su vinculación a la casa de Lorena y a través de ella al Imperio Austro-Húngaro, a partir del siglo XVII, es característica de una etapa en que la decadencia de las ciudades de Italia las covertió en el campo de maniobras predilecto de todos los monarcas europeos. En 1860 la región toscaza proclamó su adhesión a la nueva nación italiana y Florencia fue por breve lapso la capital de Italia, en espera de lasiada ocupación de Roma por los ejércitos de Garibaldi.
UNA REPUBLICA DE BANQUEROS Y DE ARTISTA
Desde finales del siglo XI un movimiento generalizado en toda Europa se apresta a modicar la geografía humana del continente; por todas partes las gentes se agrupan en núcleoas fuera del control de los feudales y Europa se puebla de pequeñas aglomerciones urbanas, en las que pronto se crea un recinto defensivo, amurallado en las que florece de inmediato la actividad comercial y artesanal y en las que surgen, de forma casi insensible, formas e instituciones de autogobiernos.
En 1406 la anexión de Pisa habrá convertido a la República Florentina en una potenacia marítima. No habra sido una expansión basada únicamente en la fuerza de las armas: a principios del siglo XVI uno de los secretarios de la república se llamaba Nicolás Nicolás Maquiavelo.
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